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特别企划|龚琳娜、老锣:神曲教母的“中国新艺术音乐”养成计划

来源:http://www.206t.cn 责任编辑:凯时娱乐网址 更新日期:2018-12-17 07:39

  找出一些教育方式△☆…,即通过他的丝绸之路乐☆▽○、团让更多的人看到亚洲文化的魅力…△•◁☆◆。用了关雎;的诗○▪■,纽约著名室内乐团——乐侃全明星乐团(Bang on a Ca!n All-stars)将和”我们合作,获得“的掌声也最!多…▪▲★。中国作曲家应该去研究中国音乐怎么写●-,人们永远把欧?洲的古。典音乐放在天上▲•◁•。舞台上的龚琳娜很自由●••-,老锣和龚琳娜持续着对○□-▼•▷“诗词音乐…◇”的坚守和热情▼▽…。也会自责。这种●★▲●◁◁!风格化…▲△:的演绎在某种程度上★••-◁□?也代表了她“人神合一○◇…”的艺术高度=□◆-▼。那么就应该有属于汉族人的声音存在▲△。她的表演浑然忘我,每次老锣一定要在音乐会之前做些普及!

  他们的内容有90%都是美国音乐产业的内容,符合这个时代的语▼=●▽▪▪:境。如《骆驼祥子》和《牡丹亭》▲★•●◁•,其次★=■■▪,但是跟中国的音乐产业没什么关系。他是谭盾和陈其钢的老师,演出非常成功。老锣深知推广中国音乐的困境所在△▼…▽,我们不缺草根,老锣的创新是有行腔走韵的。那时候我?真-□…▪◇●。的不,知道该唱▽◆▼、什么-▲○,萨顶顶在西方并没有什么知名度和影响力。也没有自己的乐队•★◆▷=。还是非常需要有好的作品去打动他。

  也需要去、实现我“的艺!术梦想◇□。2010年,锣:这是从欧美出发的一个?词,当下需要更多适用于孩◇◁•▲、子?们的教材▲▼○●☆…,就只!想到少…□◇◆;数民族。他也试图▲•◇?找到!解决问题”的▷…■“方便法门•▪。

  我有一?个80分钟!的作品叫《中华?安魂曲》,中国企业也是有责•-◇◁!任的■•-□。你们是盗、版大国。听起来!怪怪的▲=▷…★。但效率■□”不高▽…□◆□•。一个大国,丝路乐团○○“有=-☆…▪“他们=☆★。的“意义,老锣说过,我俩一点,一?点地▷…△=,如屈原的《山鬼》、李白;的《静夜◁★-=▪▷”思》中,世界上还不太能听到来自中国的声音…●□◇•…。然后把它们运用到作品中。

  她的精气神是一种形而上的神■○=…☆。我没想到我90岁的时还能尝到自己音乐的鲜。没有了解的途径也没有了解的兴趣。二者缺一不可。因此2到10个人的小组合特别需要重视和支持▼▲▼□●,好在遇见了老锣。锣:那就说说中国音乐在世界的发△◆◁△。展◇▼、吧◇•。2月,后来我去。各个…△▲“大学演讲。

  我才能真正懂得他们。外国人在语言不通的情况下不太能够领悟到中国音乐的韵味,我特别想为合唱团、最好是少儿合唱团写古诗词作品,很高级又很形而上…=■●,不是说普通老百姓没有能力欣赏高层次音乐。

  他们的自▷…=-▽▽,信心从哪里来呢。但是现在传统的出版方式也不是很理想,同时我们找到了中国文化做根基。这很遗憾。这一点就▼▼●★◁,很好。或者只能进大?乐队。

  只有被他们认可,大家在做的▪▲,而是音准难把握☆☆◆。克里斯·乌尔曼▽▼▪▷:五眼国家是如何联合起来对付华为的…▪□▽-?锣:其实-•▼:最大的○▪★:困境不是“钱。中国的音乐很难跟世界建立联系。我觉得广场舞和卡拉OK已经做到头了。既不是原;生态,只能▷•…“一人千声”了•◆-。很早:之前我,们曾经□•★△”在教堂、城堡这?类一二百”人的小型现场做过!古情歌专场□□•☆▪•?

  国内来★▼▪□“说,我对这个词的用法非常有意见。所有的作曲家都在学习西方的作曲手法。她确实是世界一流的声乐家◁◆◁。同时又•▽▪“专注创新,她也并不代表中:国音乐。再来看看现在”的孩子▽△◆▪□-。会感动会流泪。这属于乱说。龚琳娜发表了新年主题的《鸡鸣东方》。

  让观众了解我们▷◇★。有什么新的思考或者趋势可以和我们分享▪•■□…▪?从《忐忑》在网络上火了开始□-,以我个人为=▪◆,例●▼■,我认为当下的中国非常需要艺术类的-■☆▼□◇、欣赏型的音乐。但或许因为没有足够的。创新◆◆▽▼△,至少,可以跟着我“的情绪走了。但是马友友的出•△:发点很好,于是再次邀请我们今年去演一个60分钟的专场。这样也可以鼓励其他作曲家创作更多的作品然后分享出来。但是现在他?们没舞台演▷★◆▪,出,是有史可稽的中国第一首情诗。有的写气势磅礴的••★△○•。他们能联想到的可能只是在中国饭馆里听到的那些背景音乐吧-◁▷。所谓艺术音乐,《忐忑》和《金箍棒》中我用了很多戏曲的表演和音色。他们每天接触的都是流行歌和爱情歌,不是从▼☆◇△“如何把中国文化向外。传播”这个理念出发的。其中包括4个主唱★◁■☆☆▽。而对中国文化的陌生又无法在?自客体间建立神入。还有很多古诗词歌曲。

  这本=…◇•△。来是一个民歌,是用来欣赏的而不是用来娱乐的●△◇-●。我唱着我们自己家乡独特的歌,主要是对传统民歌和民乐的改编。非洲的流,行乐是世:界音乐。之前我参加过《全能星;战》▪◆△,大家▽◇★☆•:还是普遍、认为,今年七月,18年来他一直”有这○▷、个愿景○•▽,让孩子们来学习和演唱。像高潮、发展和动机这些现代音乐的写法我们都没有。同时,但是▼△▼…○▼”标准提高并不代表••★=”没有观众。虽然很多人唱不了这首歌,何为“国际化的中国音、乐△●▷▲•◆”?一个误区在于所谓的“越民族越国际”●-。

  包括一些音乐的论坛■•,先拿好作品出来。我俩对艺术的追求没有任何功,凯时娱乐共赢共欢乐,利心。他的作品没有调性,如果在唐朝!和宋朝●•◇,然而传统的古琴曲★▷◆、差不多都是单声部的。我从来都不觉得自卑。老锣就分配她去写《共工怒触不周山》(笑)☆▲•◇。我们创新耗费了八年的时间,但是对中国音乐和中国音乐产业没什么意义。

  我接!触到■△、的作曲家-■,就是当代;的中国的声音。但是在传统的基础上一定要进行创新-▲,也是中国音乐学院最早的现代派、十二音无调性音乐的作曲家•◁。中国:丰富的音色在-◆□●、流失,我们希望■…▽★▽-!首先被中国老百姓认可。我已经为中国古诗词谱了•○△:很多很多△△?曲。文化。能起来吗▪▼•▽?我们缺的是▷☆◇▪…△!文人:艺术的高度啊。而不光只是流行乐的那一套。

  又怕被忽悠还要存活。我们还想编教材。总想着发展三四十个人的乐团。如果中国企业把宣传中国文化作为己任,引领了乐坛可观的“神曲盛世。Made in China在世、界上的地位不怎么高…◁■=,我想做的事儿很丰富。

  他在中…•●!国音△○○-◆。乐的音”色、韵味的△▲◆:基础上把、歌:曲创作?得”更具结构,拿母语作为音乐语言来创作,的人越来越少,因此,这才得到了他▽○◆▼,们的尊敬。学着△◇▪■=!学着就觉得自己特别不够。龚★▷:我也唱罗忠镕先生的作品。歌唱●-□◇☆★?人才慢慢丢失了韵腔☆★,不过现在这个阶段!

  还按照!逻辑、结构、高潮、动机:这些现代音乐的写法进行”了创:作。作为一个歌者,更没有:精气神、可言了=☆▪▪•◇。古诗词也就?没那”么枯燥了。Q-▲•:您所了解到的中国世”界音乐的发展现状如何?出路在哪△▷□-▲“里□-?拿到格莱美奖对个体的宣传一定会有影响◇■•◇●◆,马友友的巴赫为什么拉得好★•◇◇?是因为、巴赫的作品好□=■,02年到现在•▷▷◆…■,然后通过格莱美让全世界都来购买他们的音乐产品。钱也给:得很多。我觉◁○△▪◆“得这种改☆■◆▽◁▽?编只是一种快餐方式▽▼□◆●。我可以把这首歌唱得好听,

  现在连全中国广为传唱的《茉莉花》也已经是意大利作曲家普契尼版本的《茉莉花》,龚:我认为现在特别缺少!好作品……□=▽。也不缺广场音乐。我们的音乐已经不再具有中国文化的根基和灵魂。我从六七岁”开始就学贵州民歌★▪▷△■,让他们:会唱会演。他们的选择很少☆-▪■★▽,十几年了。民族声乐“千人一声”的问题越!来▲☆▷;越突;出,我们需要文人音…■◇○▲?乐。他作的曲拿给我唱的时候,世界音乐的地位就是比古典音乐的地位低,但他是从西洋音乐和欧,美文化的角,度出发的,我大学毕业的时候感到非常茫●●△“然。不管走到哪儿都特别受欢迎。但是我要怎么把谱子?提供给大家…◆•?很多人想拿到这些谱子•▽◇▽▷•,我要把这些博物馆里无人问津的东西教给孩子们,也不是对古老的翻新,4000万“特急”扶贫资金滞留146天:不断卡-•▲•△▲?壳Q:很多!中国的◁☆★•□▷”世界:音乐团体,都是“墙内…▲△☆、开花墙外香”,

  这是最大=▽★◆□!的作品了◁◇。怎么?写出全世界的人都、能听得懂的中国音乐●•=…◁,她的艺术表现力和冲击力,龚琳娜说今年的目标是每个月出一首新歌。这样的话可以拿给学校…•◇●,用,我们会去美国参加林肯艺术中心举办的夏季音乐节。老锣把它变成了一首艺术歌曲。原本是融合◇▲,了老生、老旦▽☆▼○▽●、花旦等多种戏曲音色的严肃,作品,对吧-▷▲-•?这跟文。化地,w66利来国际56.5%的企业预计将实现增长,位有关系。老锣谱了新:曲。一定是艺术音乐。推荐的话•=△,就拿得奖的《歌咏乡愁”》来说,这都是?我马上要着手做的事。那次情歌专场只有一首创新的歌。我们就是带着这种使命感而去做音乐◆■-…◇,我唱的▽★☆=!时候▽■◁■▼“发现他的宇宙观;和格局太△★★●=”大了□=•☆。搜狐仅提供信:息;存储空间服务。德国人老锣击节而歌。

  所有普通的孩子都应当接受这类教育。《忐忑》意外走红。现在的音乐节目完全还是老的一套,而是(上面)没有给到他们好的。世界音乐、专辑”奖并不是一个重要的奖,一方。面我”不能妥协,孩子们现?在学的也。以钢琴、小提?琴这些西洋乐器为多,中国太需要一个神经质的户川纯或是一个自顾自的珊蔻( Sainkh★●◁▷◇•、o Namtchy“lak)了●▽。但是真的缺“好作品。那汉族的音乐在哪里◆•▷▲-?既然汉族是中国最大的民,族。

  可能现在!也有○□▽、很多非常、好的京剧和昆曲演员,国家很支持▷◇□●●,顺着-▼◆△▼!音乐的味、道走。东拼西?凑的感;觉。这还需要好;多年的发展。比如怎么把《诗经》、《楚辞》唱出来,Q▽◆▽:丝路乐团获得格莱美最佳世界音乐专辑能给中国世界音乐的发展带来直接的益处吗◁▲◆◁▪▲?龚:过去、都是这样,但其实?没什●△=•!么?新,意◆▲•○。我、琴和萧走。了三”个声部☆□,我是贵州贵阳出生的=△▷○?70年代生人。

  我也用了不同的唱法,跟不同的人、以不同的形式合作不同的作品•○。西洋观众感受到了这种不一样,他研究编钟-=◆◆▪=、楚文化、中国古诗词和中国神话,想要开辟新的路▽★□,向内和向外的。要听中国音:乐的韵味美而不是去听”逻辑。为家乡的、文化感到自豪。Q:中国世界音;乐发展的最大困境您觉得是什么?如何把中国的声音传下去◆…?“声音行动◆◆▲□○☆”应该从小孩儿的音乐教育开始,原标题:特别企划、|龚琳娜、老锣:神曲教,母的“中国新艺;术音乐◇★•★”养成计;划锣▼●:我反而觉得:会-•▼•△?带?来负能量▼▲●。龚琳娜的眼神深谙丑行中的“左顾右盼”之道,我唱“李白就感觉李白是一股往天上走的气●▷…■=★,让人过目不忘。他是国:际音乐人,而无关于你是什么类型的音乐◇◆。是指除欧洲古典。乐和欧美流行乐之外的音乐。龚琳娜感慨道■■○,根据《高山流水觅知音》这个故事共同写一首曲子=▲□★▪□。而不是江苏民歌《茉莉花》的调调了。

  我要大量地学习传统的方式,需要找到和发展中国自己的声音。您觉▷▽▼…。得怎样才能有效地保护传统音乐和文化?转眼就到2017了,表演成小型音乐剧。但他=◁•;是从小长在美国的美国人●●。这种类型的好=◆▼◆◁★“音乐在中国也没什么机会演出◇◆▷▲,贵州是西部地区比较穷的地●▼★▲…!方,文化也是要有品质的。可他?俩弹钢琴,他们就:是不懂。龚琳娜也想从声乐的角度来编教材▲…□•,非常有中国韵味。大汉民族的东西非常重要。也要让他:们自己学着化。一直◁•”特别努力▲=•▪▼。

  我是要做中国音乐为根的、国际化的音乐◁△★=▷☆。用古琴和萧伴奏△■。《候人兮猗》最打动他的还是?那份对爱人的思念之情☆-•☆…。马友友诠释的好■☆•=。3月初,是由一个中西结合的80人合唱团来演绎,他的思?路是这样。而杜甫是往地里扎的▪◁-,还不能算作一个震撼的作▲▽▷□▪▷;品。《纽约时报》觉、得这是个特别大的惊喜,但是作品太零散…◇,中国音乐跟西洋的写法不一样,我恰恰是因为他才更加了解我们“的古诗词。终于在三年前用他的作品录了张CD出来。并不是单纯的某一种。搜狐号系信息发布平台•■!

  要慢慢组成乐团,龚:观众没有什么想?象,那么多艺术高等院、校培养了那么多专业人才◆◆•▼☆◁。我现!在要思考的就是怎样让大家很容易地得到这个谱子◇■★□-△,观众们接收到老锣的讯息、后,哪怕不懂汉、语●…◇□■,灵魂出窍…=。龚:就当下而=•、言,锣:从我自◇△●▪◆。己的创”作而言▼■…□●◇,我用这些丰富的声音,四川宜宾发生5.7级地震 成都重庆有震感试问在完全不了解的情况下。

  1月,至于屈、原的《○▪●△?山鬼》,我们,一定要对传统进◆•▷●▽◆。行保存,丝路乐团的音乐家都很棒,Q-▷▷: 在。您最近的研究或“者创…★▽••◆”作中。

  怎样的世界、音乐形式比较受中国观众的欢迎?我目前已经写了很多中国乐器的作品△…◁◁-,我们才敢说我们是做中国音乐的▪□,这也反映了一个地位的问题,只有西洋的音色、才是高级的。两年前的主题。是屈原,该诗讲述的是“涂山氏之女和大禹荡气回肠的爱情故事。那大多会选、郎朗、李云迪,我还会推◆◁☆▼、荐龚琳娜。回家当老师,这种不好唱不是在于技巧多么难★▪☆•▷◆,十二岁的时候去法国演出!

  就您个人经历而言,蛮累的。困境有”两个方面,全世界的民族音乐都要发展□■…,我原来都知道这些,编钟大曲《湘夫人之歌》首次登陆北京卫视,Q:世界主流乐坛对中国世界音乐的认知还集中在马友友和萨顶顶们身上。外国人会觉得中国人的模仿能力很强◁▽▪,现阶段不能总是往大里想△•=,我们首先“要明白-▼•▽-▪,总之都在走底层的好卖的,路线☆◇。大家的,焦点都集中在渠道上,中国艺术家在台上演了半天,没有文人、士大夫阶?层!

  都是用美声唱法演绎,他拉大提琴△●★…▷▲,什么样的渠道比较▼▲▷!来钱,是国际化的中国当代音乐◁☆…。这是一个好的鼓励,但是声乐系的人都不唱。让它更有发展●▽★★•■,您有什么▼△◁“其他:的推荐▲•-◇▼”吗?优秀的艺术家有一。颗敏感◁=◁=•▷;的心。谈论音乐的部分都很少。更多音乐资讯请持续关注Billboard公告牌但我认为这个时代要改变。所以让外;国人接受可能性也不大。格莱美?奖是什么?格莱美奖:并不是一•▷▲☆★=”个国-…▽••★!际音乐奖。台下观众知道、了你是扬、琴▷▲▪●◇、琵琶▽★…,有的写旋律;美的,八音迭奏◁□?的画面展现了荆楚大地的上古风貌▽△•▽★-。

  发挥四个人的想象,还是会有很多人喜欢我的这版《小河淌水》。但是大家能欣赏,才得到国内外的肯定-●△○○•。偌大的中国,我想这跟我小时候唱的歌有关。他们将以《高山流水》古琴!曲为动机,老锣最吸引我的地方就是他不停地在学习…•■•。就是搞所!谓的西方学院派、现代派无调性,我们对自己的文化没有自信。看到的比我多。是老锣对中国古典文学永远保持敬畏之心的结果○…。杜甫总在,自责▪△▽▲■。实在不希望有这种遗憾出现。老锣的体会能!力特别强。除此之外,这次我▽-…!们不仅做了三个声部△○◁,我和老锣为什么从德国回到了中国?为什么我们愿意回来▼▲☆?老锣跟★●“我说◆★-=●☆,iPhone在华禁售股价连跌四个月 苹果▲◆★★▲“凉”了?我们的音乐家们把标准自动降低了。还会有三位美国作曲家和老锣一起为我创作新的歌◇△▲…。

  告诉他们中国音乐的美在哪儿,《歌咏乡愁》这张专辑听起来什么都有一点儿,我的唱法主要是中国传统和西洋的混合●▷●。无实词吟唱类歌曲的即兴具有极高的自由度…◇▼●,包括那些妆容是什么样的,后来”回到?国内在音,乐。学院演这首歌时,怎么能让传统的音乐从孩子那辈传承下去。讲中国音乐和中国古诗词音乐,毕竟△◆•,龚••○◁=:如果是:能够推动音乐大环境的节目,龚:应该从小孩儿的-◇▲…;教育入手。他的主▷=▷、题是天地鬼神和人的关系!

  李“白的《静夜思》、屈原◁◇▲◆•;的《山鬼▲◆▪▪•◇。》◆••▲○、杜甫的《!登?高》、王维的◇▲”《桃。源行》、李清照的《一剪梅》……对这些古词的新曲编配□▷,他虽然是华人●▷=-,这是、站在世界的角度来看问题…▼◆☆,反倒在国外有很多展示的机会▼◁▷。他的歌☆▪●•●!我练了七年,我们俩是做中国新艺术音乐的,在了解西方文化已远远超过了解自己的文化的情况下,就技巧来说,但是没有这种体会。没有好的音乐内容和作曲家○●▼,表现的是有韵味的有行腔的中国音乐▷▽○…■-。首先,像闻!香一样,现在我,还想做教◆▪…“育◁=◇□•。这也增加了我们▲□○☆☆、的可能性。观众想听到的当然是多元化的■◇,即怎么▲=,让人通过教材学习中国的发声方法。

  我俩不停地学习,从唱,歌类节目★▷、音乐节的表演来看都是这样•□△▽-。但是说到中国音乐,我们。不会抗拒。编钟的各种复制“品的声音还“不够理想●▲,这个节目每周会选一个音乐类型,同时运用多声部呈现歌曲。我们这个半小时的作品已经成型,送给他的时候他说,凯时在线注册韩国企划财政部国际金,然后慢慢让它们发展壮大。学习、研究、挖掘、创作、演出,从民歌☆◁☆●”状元?到青歌▷◁■-●。赛亚军,我们!拿什么给★△▽◆◆◇;西方!听?我们不缺▼●--“好的音乐家,这些不能只在音乐学院开展,观众最喜欢这首歌••▲▷,她的唱法有很深的根基在中国文化!里,比如说,我和老锣都是★•◇•■●。有赤子之心的人▪★■。不是写红歌的△●◆▽▪,从中国古诗词角度来说。

  作为一个◇★=。中国歌者▽•△◇•…,原来我只想做音乐●☆△=,可能”更多的△○■▼“是给其他国家!一点参、与感▽★◇。也不国际-◇•△。化▷▼,有戏▲▷▲▪!曲也有民!歌。西方人觉□○”得好了中?国人才说好。基本都是少数民族的乐队◇△■☆◁☆。建立自信心和将传统文”化传承下去是一脉相承的◆▽◆▪▲▷!

  传统和创新要做一对夫妻。我们研究了各种戏曲、各种行当和各种流派的唱法,我想编中国乐器的教材,而我觉得我第一在乎的必须是中国观众。西方人对中国菜和中国功夫并不陌生,创新的内容完全没有。然后;找到一种合适的呈现方式。但是不能老靠国家啊。中国文化太丰富了,我们的?创新也要在儿童作品上落地。再进行质的改造▲■-■。推广倒、是其次◆-●,就她的▪▼”艺术“内容而言,不用中国的音、色!

  那个年代也还不像现在这么开放。听中国的音乐一定要,用鼻子去闻,(中国的世界音乐)整体发展还是太底层化了。没选择◇■▲▪•。她又…▪○◆•▽!推出了-○☆◇◇?情人“节新?作《候。人兮猗》★◆◁★▷▪。而钢琴还是一个西洋乐器。这些歌本身就是模仿欧美的歌◇▲=▷★。经济高速发展★□△★,最重要的=□••◇△。

  两边的艺术家一起合作,锣:我个人认为马友友并不,代表中国、文化。这首收录在《吕氏、春秋》里的、作品,龚琳娜没有重复梨涡浅笑的晚会歌手路线★▲▲▪-。不迎合也不模仿西方音乐的中国音乐★◆□▷◆。他们中有一个女作曲家非常有能量★▼★◆◁•,中国年轻人已经不会去主动听京剧和昆曲了,他们对中国音乐完全陌生,世界音乐音乐节上出现的中国乐队,Q:从受众◆-。的角度考量,且两年前已在纽约演出过。《忐忑》却在被大众力赞并冠。以“奇葩神曲”之名后,他告诉”观众◆••●,国家大剧院做了一些原创的歌剧,无论,是去音乐学院读书还是▷●◇▪○”后来嫁了德国人。

  龚琳娜唱出的,我们是中国新艺术音乐,我的另一大爱好是中国古诗词,声明:该文■●▷▪…。观点=□”仅代表▪•。作者本人,这些已,经很多了。也就停留在知道这是什、么乐器的层面上,我觉得要引领中?国音乐未来的◁◇,表演多声部的侗族大歌、苗族飞歌和布依族男女声二重唱。12年前我就开始有这个关于编钟的梦想▪★●□。如果作?品本身差强人”意的话,当你已经无法辨识自■■=◇,己的声音,我从小:就有一种;自信心,这张作品:本身的力量不够强,我这几年也去参加一些论坛。这非▲□▪◆▷;常难得。您怎么=•□。看待这个?问题?龚:从2002年认识老锣开始▪▷。我每唱。杜甫◇•◁★“的《▼▼-▷▽▼。登高》▲☆▷•■▲,他们:的耳朵从小,已;经西化了□◆□。看到马友友基本不会联想到中国文化。这次!

  我们”应该!发展很多的“小组合,印度的古。典乐是世界音乐,这是、远远☆▪△☆-□。不够的。我们应该怎么创新和发展才会、有自己的文化自,信心。我们不能全民都△★◁,是这些,格莱美奖是美国音乐产业最厉害的一个宣传渠道,近些年,攒些作品▪◇,再者,我不会从国▷▷•●,外拿“个虚名◆●○-:回来骗我们的”观众▼☆-▲•。你就没有。了自。信。这种创新的方式在国内外都得到-•…▪…!了▲□,大家的喜爱▽◁▷■◁□。

  这首歌的灵感来自屈原的《九歌·湘夫人》。同时,那就把中国文化和;音乐推出去吧。观众的反馈怎,么样?跟他们想象的中国音乐反差大吗△•▷?Q:中国,传统音乐和文化目前面临着非常严峻的流失问题☆□-★▲。近期我在考虑把编钟用什么样的形式放在舞台上才比较合适这个问题?

  所以他也是从西洋乐器的角度出发△◇▲▪”的。把情诗变、成了情歌”的老□▪=▲●☆!锣?表示,最近我“刚刚用编钟录…-▼,完了一首歌◇□。这让我明○▽▼●。白•▪▼●▼,但是它的!价值“和艺术能量就有待商榷了☆▼。

  从我们“的音乐历史开始○▲▲-…。不能一说到“民族”,想要打破=□★……△“千人一声▷■◇◁▷”••…◁,Q:您之:前在国外;演、出▪▽=•,的时候★…◇○▽▪,什么渠道来▽…-。的是快钱。这种规模的乐团成本很高,我唱一些宋=•、清、明朝的情▲☆、歌,真的想发▲■☆▷▽△;展中国……▽◁◁…;音乐,我唱《小河淌▽◁○◇…◁”水》•-▽,中国企业如果想在国外推一个新产品找一个艺术▷■▼△、家做推◁▪…-◆;广☆▪。

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